素晴らしいアーティストによる本当に恐ろしいアルバム50枚。

アンディ・グリーン著

「狂気の要素を持たない偉大な天才は存在しない。」 ギリシャの哲学者アリストテレスは、ボブ・ディラン、ジョン・レノン、キャロル・キング、エルトン・ジョン、マドンナ、プリンスといった正真正銘の天才たちが彼の正しさを証明するずっと前、約2,300年前にこの見解を述べました。 これらの芸術家たちが世に送り出した多くの有名な傑作の中には、「狂気のタッチ」以外の何物も自分たちの存在を説明できないほど、記念碑的に腐敗した作品も世に送り出しました。

これらのアルバムの中には、過剰なコカインの産物であったものもあります。 （エルトン、私たちはあなたを見ています。）それらの中には、商業音楽を作成することでカルト的人気を超えようというレーベルからの圧力から来たものもあります。 （こんにちは、リズ・フェア。）それらの中には、バンドが真のサウンドを見つける前に作られたものもあれば（パンテーラ、お辞儀をして）、主要メンバーが解散し、バンドが存在する地上的な理由がなくなってからずっと後に作られたものもあります。 (咳-発生-咳)。

彼らの大部分は、80年代の悲惨なプロダクション選択の悲しい犠牲者であり、最も顕著なのは1985年から1988年までの悲惨な時期であり、チーズボールシンセとショットガンの爆発のスネアドラムが生み出したサウンドは、時代に放置されたマグロとイワシのサンドイッチよりも悪化しました。太陽。

言うまでもなく、ロックファンは悪名高い逆張りであり、ある人にとってはゴミアルバムでも、別の人にとっては見過ごされているクラシックです。 エルトン・ジョンのレザー・ジャケット、ベルベット・アンダーグラウンドのスクイーズ、キャロル・キングのスピーディング・タイムが好きな人もきっといるでしょう。 エルヴィス映画のサウンドトラックの選択を間違えたと感じる人もいるだろうし、トム・ペティの『Let Me Up (I've Had Enough)』やパブリック・エナミーのミューズ『Sick-n-Hour Mess Age』を省略したのは正気の沙汰ではなかったと感じる人もいるだろう。 （私たちはたまたま両方のレコードを楽しんでいます。）また、U2 のレコードもありません。なぜなら、ソングス・オブ・エクスペリエンスやオクトーバーも含めて、すべてが好きだからです。 これらは一部の人にとっては喧嘩の言葉であり、多くの読者がこのリストに問題を抱えていると確信しています。 本当の素晴らしさは、本当の偉大さと同様に、主観的な性質です。

ランク付けしましたか？ 確かにそうでした。 最も最悪のフロップから始めて、最も歴史的なフロップまでカウントダウンします。

80年代初頭、ピート・タウンゼントはソロのキャリア、キース・ムーン後のザ・フーの困難な時期、そしてかなりひどいヘロイン中毒とを両立させていた。 彼はどういうわけか、2枚の素晴らしいソロ・アルバム（1980年の『エンプティ・グラス』と1982年の『オール・ザ・ベスト・カウボーイズ・ハヴ・チャイニーズ・アイズ』）と、過小評価されていたザ・フーの1981年のLP『フェイス・ダンスズ』をカットする時間を見つけた。 しかし、1982年にスタジオに入って『イッツ・ハード』をカットする時期が来たとき、彼の曲のストックは事実上ゼロになった。 （この間ずっと、彼は自分のソロアルバムのために最高のものを保存していたということに注意すべきです。）リードオフトラック「Athena」は真のラジオヒットであり、「Eminence Front」はザ・フーのライブレパートリーとなっている傑作です。過去40年。 しかし、『イッツ・ハード』の残りの部分はザ・フーのキャリアの絶対的な最低点だ。 「One Life's Enough」、「I've Known No War」、「Why Did I Fall for That」、「Cooks County」は明らかに極度の疲労、超ハードドラッグ、そしてワーナー・ブラザース・レコードとの契約上の義務の結果である。 タウンゼント自身はおそらくこのレコードを作ったことをほとんど覚えていないでしょうし、ほとんどのフー・ファンはこのレコードの存在を忘れようと懸命に努力してきました。

ビリー・ジョエルは、1977年に『ザ・ストレンジャー』でようやくブレイクしてから、ほぼ10年にわたって堅実な成功とヒットを続けてきたが、1986年の『ザ・ブリッジ』をカットする段階になって、彼は指名手配された。 2013年に彼はローリングストーン誌に、「私はまた曲を書いたり、また録音したりすることにそれほど集中していなかった。私は新しい父親になったばかりで、女の子の赤ちゃんが生まれたばかりで、ただ家族と一緒に家にいたかっただけだった」と語った。その時はスタジオに戻る時が来たんだ。」 長年のプロデューサー、フィル・ラモーンと協力して、彼は「ア・マター・オブ・トラスト」やレイ・チャールズとのデュエット「ベイビー・グランド」のような本当に素晴らしい曲をいくつか手掛けたが、アルバムの残りの部分は「コード・オブ・サイレンス」や"近くなってる。" 「私はスタジオに戻ることにそれほど熱心ではありませんでした。そして、私が長い間一緒に仕事をしてきたバンドは、プロセス全体からいくぶん権利を剥奪されてしまったのです」と彼は語った。 「彼らはもはや創造的なプロセスの一部ではありませんでした。 ある意味ビジネスみたいになってきました。」